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前言:
摘要: 中國目前有5000塊銀幕,約為美國的八分之一,但中國正以每天增加三塊銀幕的速度建設(shè)新影院,這一速度超過了其它任何市場。不出10年,中國電影行業(yè)的規(guī)模將位居全球之首,銀幕數(shù)量可能增加到10萬塊,而且不會有過剩之虞,這一年,中國電影實(shí)現(xiàn)了超過500部的總產(chǎn)量,達(dá)到了破天荒的100億的總票房……
內(nèi)容導(dǎo)航:
除舊迎新之際,跟您說說電影那些事兒
100億驚人票房讓人們興奮地嗅到來自電影的異香,但這個迷人的市場也可能夾雜著迷惑人的臆想———2010年的中國文化疆域中,最風(fēng)云激蕩、最頻繁被指點(diǎn)的一處江山就是電影和它的不尋常成長了。
這一年,中國電影實(shí)現(xiàn)了超過500部的總產(chǎn)量,達(dá)到了破天荒的100億的總票房;
這一年,中國電影格局更峰回路轉(zhuǎn),讓我們見證了市場的異香與臆想、投資的沖動與盲動、營銷的豐富與瘋狂。
如何讓我們的電影更好看,如何讓我們的電影更被看好?除舊迎新之際,跟您說說電影那些事兒——
年初,《阿凡達(dá)》以13.8億的票房“丈量”了中國電影市場的遼闊疆土,就在人們以為市場的錦繡前程已經(jīng)全然鋪開的時候,這股傳奇般的熱度卻未能在國產(chǎn)電影身上延續(xù)——今年,國產(chǎn)電影的虧損率超過了50%。雖然,中國電影市場的總票房在今年達(dá)到了100億,但是“市場”對于大多數(shù)中國影人來說,依然是難以捉摸的神秘能量。
市場只是一陣陣風(fēng)
今年,中國電影跟風(fēng)盛行。當(dāng)卡梅隆用12年時間打造的《阿凡達(dá)》票房急速躥升的時刻,3D電影隨之成為中國電影必然要趕的時髦,可號稱是亞洲首部全3D的《唐吉可德》,得到的評價竟是:“只有字幕是立體的”。與3D潮流相似的是中國電影在某些題材上的扎堆,諸多的“N胞胎”讓人震驚,今年,中國電影已經(jīng)拍攝或者正在籌備的題材包括兩張“畫皮”、兩個“封神榜”、三撥“楊家將”、三桌“鴻門宴”、四個“關(guān)云長”、四位“白娘子”,而葉問、李小龍也頻頻出鏡。電影人試圖偷懶的動機(jī)——由于文化淵源的關(guān)系,中國觀眾對于經(jīng)典神話、歷史傳說和武學(xué)宗師的故事耳熟能詳,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工,要比創(chuàng)作一個全新的故事更省力、更保險。
還有一個“一窩蜂”要賦予各類山寨喜劇,自從《瘋狂的石頭》在2006年成為一匹黑馬后,“仿石頭”的影片依然在大肆流行,惡搞、山寨、無厘頭、顛覆為特征的喜劇被反復(fù)復(fù)制,故事荒誕、表演夸張、臺詞摘抄自網(wǎng)絡(luò)段子的《唐伯虎點(diǎn)秋香2》、《嘻游記》、《三笑之才子佳人》等諸多作品將喜劇變成了鬧劇,以低俗的媚態(tài)討巧社會轉(zhuǎn)型期普通人的娛樂心態(tài),卻忘記了電影行業(yè)在整個社會的“臉面”。
一波又一波的“跟風(fēng)運(yùn)動”在中國的大銀幕中上演,但觀眾看到的卻不是電影創(chuàng)作的新趨勢,而是中國電影人思維的停滯,沒有方向感的電影人企圖用最小的付出獲得高額的收獲,膽怯地以“隨大流”、“撿現(xiàn)成”來代替踏實(shí)的創(chuàng)作,如果這樣的風(fēng)繼續(xù)吹,那么中國電影市場也會成為越飄越遠(yuǎn)的“浮云”。
唯票房論讓市場失衡
中國電影票房從2003年的10億元起步,8年內(nèi)年增幅超過35%,今年達(dá)到100億,電影產(chǎn)量也超過500部,位居世界第三位,僅次于印度和美國。但是,殘酷卻隱藏在繁榮背后,上半年70%的國產(chǎn)影片都虧損,其中,6月份上映的27部電影中,25部虧損,而在下半年,雖然狀況有所好轉(zhuǎn),但依然有超過50%的國產(chǎn)片賠本。賺錢的電影集中在少數(shù)的導(dǎo)演、少數(shù)的電影公司、少數(shù)的大制作影片上,中小影片、青年導(dǎo)演成為了市場中的炮灰。而能進(jìn)影院已經(jīng)堪稱“幸運(yùn)兒”了,500部電影中,還有400部根本無緣大銀幕。
目前,中國每10萬人擁有的銀幕數(shù)是0.41塊,與國際平均水平相差10倍,這種放映資源的有限使得效益為先的院線不得不偏向于商業(yè)大片,一旦大片登陸,所有資源被壟斷,一部電影一直要演到?jīng)]人看為止,中小制作影片往往淪為“影院一日游”,上映一兩天就下線,根本沒有展現(xiàn)魅力、制造口碑的空間。而尚未形成“常態(tài)觀影”習(xí)慣的觀眾,往往一年只看一兩部大片,使得大批國產(chǎn)電影度日艱難。
藝術(shù)電影的形式在今年也依然嚴(yán)峻,本屆上海電影節(jié)上反響極好、獲得4項(xiàng)大獎的電影《碧羅雪山》就陷入了許多優(yōu)秀文藝片都經(jīng)歷的殘酷困境中——因?yàn)椤板X景”問題,該片無人發(fā)行、無法上映。
票房總量增長了,但市場的“心量”卻變小了,中國電影人的創(chuàng)作被票房誘惑、被功利驅(qū)使而走向了單一的、商業(yè)元素的堆砌上,今年上映的電影不乏叫座不叫好、養(yǎng)眼不養(yǎng)心、頻頻虛報票房的怪異現(xiàn)象,讓中國電影市場燃燒起一股“虛火”,讓這樣一個不理性的市場去主動擔(dān)當(dāng)電影藝術(shù)的傳承是不可能的,電影的“多樣性基因”受到了威脅。
中國導(dǎo)演忘記的事
中國商業(yè)電影的“非正常”成功法則正在被頻繁地印證:找一個看上去有噱頭的題材,請出當(dāng)紅的演員,加上導(dǎo)演蒼白的情懷,然后把它推銷成話題或者事件。這種對于商業(yè)的慣性依賴、對于政策扶持的依賴,已經(jīng)讓很多中國的導(dǎo)演創(chuàng)意不足,缺乏底氣。
對故事的駕馭能力,本來是導(dǎo)演最基本的素養(yǎng),卻是中國導(dǎo)演最大的軟肋。中國電影的取材都可謂高尚,但由于講故事的能力不足,往往使得影片淪為平庸之作。年初,《孔子》將“圣人”塑造成了“好人”,對于最為核心的問題——孔子何以成萬世師表、他對后人留下的是怎樣的精神財富,導(dǎo)演卻無力解答。以超6億的成績創(chuàng)造了華語電影票房新高的電影《唐山大地震》同樣在敘事上難言完美,影片回避了風(fēng)險和深度,將這個承載著中國觀眾集體情愫的主題處理成為“家庭苦情倫理劇”,主要人物的命運(yùn)被片段化地平行串接,使得最后的情感爆發(fā)缺乏動力。打出類型片先鋒旗號的《西風(fēng)烈》卻“眼高手低”,混亂的劇情和不合邏輯的細(xì)節(jié),致使這部充滿爭議,盡管導(dǎo)演高群書認(rèn)為自己是在為中國類型片而奮勇一搏,可惜觀眾真正需要的是電影、是精彩的故事,而不是導(dǎo)演闡述。
陳凱歌的《趙氏孤兒》試圖脫離忠義,重新撰寫出一個讓現(xiàn)代人接受的故事,表達(dá)出對于命運(yùn)與人心的思索,這樣的出發(fā)點(diǎn)是好,但是,恰恰是陳凱歌“揣測”的現(xiàn)代人的“躲避崇高”的心理,讓他在表達(dá)善與惡較量的過程中變得搖擺不定,他煞費(fèi)心思的種種鋪墊、隱喻,因?yàn)槿鄙賰r值觀的明確指向,使得影片失去了直抵人心的力量。
其實(shí),中國觀眾并非一味地崇尚好萊塢,并非無聊到以惡搞大片、大導(dǎo)演為樂,那種血脈中的文化淵源使得中國觀眾對于國產(chǎn)電影充滿了期望和感情,但是,一些國產(chǎn)電影卻重忽悠,而輕靈魂;將平庸等同于“親民”;將怪異當(dāng)作是創(chuàng)意。使得老百姓很難從一部電影中得到精神上的愉悅,很難從一部電影中尋找到超脫生命困惑的啟迪。細(xì)數(shù)今年的電影市場,具備現(xiàn)實(shí)意義、人文關(guān)懷的作品依然嚴(yán)重缺失,只有揭露醫(yī)藥行業(yè)丑陋內(nèi)幕的《我是植物人》等幾部現(xiàn)實(shí)題材的小制作電影試圖以微弱的力量填補(bǔ)空白,喚醒人們的悲憫。
市場在哪里?不在導(dǎo)演的幻想里,不在山寨的風(fēng)潮里,不在火箭般躥升的票房里,更不在顯而易見的植入廣告里,而是在電影人謙遜誠懇的敘事中,在遺忘了金錢、功名、自我的開放心懷中,電影市場是一片靈性投射的土壤,需要用智慧去親近,而不是用一意孤行的心態(tài)去盲目地開辟。
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