在膠片時代，一臺阿萊(ARRI)攝影機動輒幾百萬元，一卷膠片價值1600元，沖洗費用也是1600元，拍4分鐘，3200元就沒了�！岸�4K前期設(shè)備很便宜，人民幣只要三四萬元、最高端的也就五萬多元。在4K時代，只需要買硬盤�！贝掭W說。

在2012年的國際消費電子產(chǎn)品展覽會(CES)上，部分廠商在展出其高清顯示設(shè)備時使用了“4K”一詞。在同一年，崔軼在美國拉斯維加斯看到了“4K”的時候，他心里就在想“膠片真的要滅亡了”，因為“4K寬容度高、清晰度高決定了它能夠取代膠片”。

“4K”的定義，是指顯示設(shè)備的橫向分辨率大約為4000像素。實際上，4K的物理分辨率達到3840×2160和4096×2160兩種規(guī)格，是全高清(FHD.1920×1080)的4倍，標清電視的20倍。只有在拍攝、制作、分發(fā)、顯示各個環(huán)節(jié)都達到這個要求，才能稱為4K電視。

崔軼記得在美國柯達影業(yè)公司看到了一段用4K拍攝的美國電影《神槍手》的片段，那是一段被他認為“一定是精心鋪設(shè)燈光”的場景，之后這部電影的攝影師告訴崔軼，片段全部使用的是自然光，崔軼和在場的人都被震撼到了。所以，除了畫面清晰，寬容度高是“4K”的另一個特點，“大數(shù)據(jù)出現(xiàn)以后，‘4K’完全可以取代膠片�！贝掭W認為，除了特殊效果，從技術(shù)角度來說，用4K拍攝基本是不用打光的，這樣給低成本投資電影產(chǎn)生了很大的誘惑力。

在2013年的CES展會上，更多的廠商開始使用“超高清分辨率”(UHD)一詞來取代“4K”一詞�！俺�高清分辨率”英文原文為“Ultra High Definition”，縮寫為UHD或UltraHD，是國際通信聯(lián)盟(ITU)定義的術(shù)語。

2013年，超高清電視在消費市場熱銷，自此電視行業(yè)也宣布跨入“超高清”時代�！�4K技術(shù)來自日本，去年，日本已經(jīng)能做到4K電視播出的全普及。我們還不行，我們現(xiàn)在電視臺播出的還僅僅是高清�！贝掭W說，“而且我們的高清頻道剛剛開始推行，網(wǎng)絡(luò)就已經(jīng)開始推行4K了，他們把搜集來的大量的4K片源直接變成播出平臺，4K電視機現(xiàn)在兩三千塊錢就能買到了，這對我們傳統(tǒng)媒體電視臺顛覆是最大的。”今年，樂視自制的內(nèi)容將占據(jù)國內(nèi)市場超過七成的4K內(nèi)容市場份額，其中樂視影業(yè)將推出張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《歸來》等近10部4K大片。同時，樂視網(wǎng)TV版將首創(chuàng)4K輪播頻道。

5月，上海新聞綜合高清頻道開播，標志著上海廣播電視臺新聞類電視節(jié)目已全面實現(xiàn)高清化，在節(jié)目格式上與國際主流傳媒機構(gòu)完全接軌。至此，上海廣播電視臺已開播東方衛(wèi)視、娛樂、電視劇、五星體育、紀實、新聞綜合、第一財經(jīng)等7個高標清同播頻道，數(shù)量位居全國省市級電視臺首位。

雖然4K在國內(nèi)剛剛起步，但在美國IMAX已經(jīng)達到32K、甚至64K。那么4K的觀感到底是什么樣呢?“直觀地說，32K就像原來膠片的超寬65mm，4K其實是達到35mm。”崔軼說。

技術(shù)讓畫面多了層次

紀錄片《遷動人心》講的是上海舊區(qū)改造的故事。談到為什么將一部講拆遷的現(xiàn)實題材的紀錄片用4K技術(shù)來完成，崔軼告訴記者，接到任務(wù)時，還沒想到把這部紀錄片做成一部電影，更沒想過要上院線�！捌鸪躅I(lǐng)導(dǎo)安排下來，包括閘北區(qū)動遷辦和我說的時候，只是問我能不能把它作為影像資料保存”，拍攝一旦深入下去，崔軼發(fā)現(xiàn)，鏡頭里不僅是一堆素材、而且“有人、有故事”，于是一部紀錄片就在他腦海里成形了。

“要拍就用最好的技術(shù)拍，因為這些東西是要留到幾十年后的�！迸臄z的拆遷地點是晉元路地塊。

記者隨后在剪輯室看了紀錄片《遷動人心》未完成版�！半m然我們拍的是4K的，但是這里達不到播放條件，因為不是專業(yè)播放4K影片的系統(tǒng)，所以現(xiàn)在你看到的還是2K的感覺�！�

但是即便如此，不管是拆遷人員抽香煙時的煙霧還是工人們拆遷時的灰塵，記者都看得非常清楚�！耙郧暗�2K拍出來的煙霧都是一片，可是你現(xiàn)在可以看到它的顆粒、層次以及流動。”

在屋內(nèi)一家人談判的場景里，暗景區(qū)老太太擦臉的動作和放大后老大爺眼角的淚光都看得一清二楚。“這在以前是無法想像的。人眼識別層次時，越豐富就越立體，4K還會讓你的肉眼看到作為一般肉眼看不到的可能性。用4K高速攝影機，可以看到空氣中的塵埃和微粒，”崔軼說，“視覺的魅力就是質(zhì)感，質(zhì)感的力量是給你沖擊力。像《舌尖2》里原材料的質(zhì)地和烹飪時的變化，在2K時代就會損失掉�！�

據(jù)了解，中國的電影院除了IMAX，基本都是不支持4K的，大量的電影院2K都沒達到，大部分都是1.2K、1.3K，崔軼說，“如果4K的影像制作成了規(guī)模，勢必將會影響IMAX影院的建設(shè)，將來會有更多4K放映廳的出現(xiàn)�！�

“最直觀的最有推動性” 那么，4K技術(shù)又有什么缺陷呢?

“跟焦要非常準，否則慢點兒就立刻虛掉了�！�4K攝影組通常會有四個攝影、一位掌機、一位拎設(shè)備的，因為三腳架鏡頭都很重，還要配備一個跟焦員。另外，崔軼還談到一個缺點，就是“畫面灰度比較大，出來后一定要校色”。

崔軼認為，雖然還有缺陷，但相比3D，4K技術(shù)更為成熟。崔軼記得當(dāng)時卡梅隆剛做完《阿凡達》后出席一次講座時說，現(xiàn)在的3D技術(shù)并不成熟，未來不光要做到裸眼3D，還要做到全息，即屏幕和人眼的互動。比如人眼看物體時，物體是實的，旁邊是虛的，未來，當(dāng)你走進電影院，所有一切都會與你互動，簡單地說，就是和人眼效果無限接近。“雖然這樣的3D技術(shù)和中國還有一段距離，但是對于4K我們已經(jīng)完全沒有問題了�！�

“最直觀的一定都有推動性，”崔軼告訴早報記者，“就像張藝謀看到4K和2K，一定會選4K的�！�

但4K的大量出現(xiàn)，會不會淪為和3D一樣的概念化?“我們不能把4K淪為概念化，成為假4K，就像假3D那樣，字幕做成3D就行了?這不就讓觀眾產(chǎn)生不信任感嗎?假3D的泛濫是因為中國建立了大量的3D影廳，這些影廳建好了卻沒有片源，你拍了3D，莫名其妙就能賺錢，為什么?我們沒有合理的電影分級制度、技術(shù)合成制度、工會制度�！贝掭W認為，4K是超高清的門檻，將來一定會向32K、64K發(fā)展，現(xiàn)在雖然4K對于商業(yè)客戶還是可以滿足，純粹民用和紀錄片還是需要一段時間，“但是這個速度要比我們想像的要快，而且它離民眾的需求要比3D更貼近�！�

電影發(fā)展到今天，每一次影像的突破，都是依托技術(shù)的發(fā)展，從黑白到彩色，從無聲到有聲，從膠片到數(shù)字，也會導(dǎo)致創(chuàng)作者對電影本體認識有很多新的認識。

“我們上學(xué)時候就知道電影是‘時間和空間’的概念，我們把電影的創(chuàng)作變成‘線性敘事’，因為膠片用剪刀，而數(shù)字時代用‘非線性編輯’，所以只有到了數(shù)字時代，洛南才會拍出像《盜夢空間》這樣‘層次性’的電影，其實從技術(shù)角度，PhotoShop就是一層一層的概念，技術(shù)就變成藝術(shù)創(chuàng)作了，我們現(xiàn)在只是在用4K的記錄階段，未來是否會有更大的突破營造各種可能性，都是無法想象的，它也許會顛覆很多傳統(tǒng)的想法”。